9 песен (9 Songs)

Справки по телефону: 8-921-2100461.

Говорят, на создание "9 песен" Майкла Уинтерботтона вдохновил роман Мишеля Уэльбека "Платформа". Говорят даже, что собирался снять экранизацию, но остановил тот факт, что права на нее уже были проданы. Посему Уинтерботтону, ничего не осталось, как удовольствоваться более чем вольной интерпретацией. При этом с "Платформой" сюжет "9 песен" не имеет ничего общего: с таким же успехом Уинтерботтон мог бы позиционировать свой фильм как вариацию на тему "Лансароте", "Элементарных частиц", "Расширения пространства борьбы" и любого другого романа автора.

В отличие от стареющих сексуально озабоченных холостяков, столь любимых отчего-то Мишелем Уэльбеком, герои "9 песен" - 20-летняя пара: американская студентка Лиза (Марго Стилли) и Мэтт (Киран О'Брайен), юный полярник-авиатор. Познакомившись в Лондоне на концерте, они уединяются в скромной квартире и днями напролет предаются плотским утехам, сводя все вербальное общение к выкрикам, вроде "Fuck! Fuck me!".

Как наиболее ярый последователь сексуальных теорий Зигмунда Фрейда, обладатель емкого авторского стиля и властитель умов отмороженной интеллигенции, Мишель Уэльбек не может не быть интересен широкой публике. Хотя интерес этот - скорее клинического порядка. Но даже с учетом почти абсолютной зацикленности автора на сексуальных мотивах в поведении человека, порноартхаус, по моему собственному убеждению,  - не лучшая форма для переноса его творчества на киноэкран. Мне также сложно понять, отчего каждую "фестивальную" картину, в которой демонстрируются мужские гениталии, критики называют провокационной и почему, в таком случае, этого звания не удостаиваются порнофильмы, выходящие с завидной частотой из полуподпольных студий. К слову сказать, Марго Стилли, исполнившая у Уинтерботтома  главную роль, серьезно закомплексовала из-за некоторых сцен и долго уговаривала режиссера не указывать ее имя нигде, включая титры, мотивируя это тем, что боится славы порноактрисы.

"А при чем здесь 9 песен?" - спросите вы. Дело в том, что сцены совокуплений перемежаются в фильме с фрагментами рок-концерта. В фильме вообще много музыки: жесткой, брутальной, динамичной. Под стать эротическим сценам в стиле "садомазо", заснятым без грима и специального освещения. У меня есть подозрение, что 95 процентов из тех, кто посмотрит фильм, не задумываясь, отнесут его в раздел эротики/порнографии. И будут, пожалуй, правы. "Музыкальные паузы" при таком взгляде, как нельзя кстати, подходят для того, чтобы молодая парочка за просмотром могла отвлекаться от откровенного контента и заниматься друг другом.  "Карл Маркс секса", как любят называть Уэльбека критики, в прочтении Уинтерботтома оборачивается весьма банальным порнографом. И хотя в картине встречаются отдельные уэльбековские мотивы, вроде теории о "сексе без границ", уловить преемственность будет непросто даже тому, кто прочитал все от "Расширения пространства борьбы" до "Платформы" и "Лансароте" включительно. Фильм, пожалуй, годен как иллюстрация к романам Уэльбека, но отнюдь не как самостоятельное произведение.

 

Единственное, в чем нельзя отказать создателям, - это чувство стиля и ритма. "Чувство смысла", к сожалению, отсутствует начисто. Если мы, не обращая внимания на предложенную Уинтерботтоном разбивку видеоряда, попробуем  отделить "мух от котлет", то получим два абсолютно не связанных друг с другом продукта: качественно снятый концерт по случаю шестидесятилетия Майка Наймана и короткометражный порнофильм в лучших традициях полулюбительского жанра.