"Лифт": Эх, прокачу!
Россия, 2006 год, режиссер Всеволод Плоткин.
Обычным зловещим утром из квартир, расположенных на разных этажах, вышли пятеро незнакомых людей и вошли в "страшный-престрашный" лифт. Двери захлопнулись, и лифт начал движение вниз.
В лифте ехали: "Скрипач" (Игорь Верник) - интеллигентного вида человек, спешащий на концерт, "Дама" (Ольга Родионова) – на первый взгляд успешная "бизнес-вумен", направляющаяся в офис, "Спортсменка" (Наталья Рычкова) – девушка, будто бы опаздывающая на тренировку, "Мужчина" (Даниил Спиваковский) – персонаж, который появляется в лифте в полуголом виде с окровавленным ножом в руке, "Парень" (Сергей Горобченко) – молодой человек, выглядящий как типичный тинэйджер.
Проходит минута, другая, а лифт не останавливается. Возникает ощущение бесконечного движения. С каждой секундой паника перерастает в страх. Ситуация выходит из под контроля. Кабина лифта – это замкнутое пространство. Как поведут себя пятеро людей в таком безвыходном положении? В их души врывается ужас. Они охвачены чувством неизбежности и отчаяния. Повседневное свидание с кабиной лифта становится малопонятным путешествием в преисподнюю собственных страхов и тяжких грехов.
Каждый из пяти задумывается: кто они, его попутчики по лифту? И те ли они, за кого себя выдают? Может, кого-то нужно бояться?
Идея о группе людей, попавших непонятным образом в замкнутое пространство и выпускающих по воле режиссера на всеобщее обозрение свои тайные пороки, была тщательно исследована в таких мастерски продуманных психологических триллерах, как "Куб" и "Дом девяти".
Группа наших кинодеятелей под руководством режиссера Плоткина взяла в основу сценария интересную мысль зарубежных коллег о бесконечно движущемся "безвыходном" лифте. И наполнила ее однотональным телеведущим Игорем Верником, безбожно переигрывающим театральным актером Даниилом Спиваковским и "звездой киношедевра" "Бумер" Сергеем Горобченко, разбавив эту достаточно пресную компанию сериальными дивами Ольгой Родионовой и Натальей Рычковой. Действие фильма полностью происходит в кабине лифта, где на удивление просторно чувствует себя вся эта разношерстная компания. Выяснение того, как славные герои попали в эту "пармскую обитель", перемежается малоинтересными "флэшбеками" и версиями о том, что лифт под тяжестью грехов обитателей везет их под землю в "чудовищную пасть адского судилища".
Советский кинематограф испугал нас однажды постановкой произведения Гоголя "Вий". В постсоветское время российский кинопром не испытывал потребности вызывать страх у зрителя загадочными историями. Жизнь сама подкидывала редкостные сюжеты, пугающие узнаваемой реальностью. Лишь в этом году отечественные продюсеры "зарядили" в производство несколько триллеров с явной мистико-психологической составляющей: римейк того же "Вия" и историю о "Мертвых дочерях". То ли многочисленные телевизионные сериалы и "фильмы-пустышки" перепели все жизненные сюжеты, то ли "жить стало лучше, жить стало веселее" настолько, что заставить "дрожать наши поджилки" должны абсолютно нереальные истории.
"Лифт" снят таким образом, что думаешь о создателях, как о прытких детишках, получивших в распоряжение "взрослый" компьютер родителей с установленной на нем программой "Adobe Premiere". Вот этот эффект они добавили на титры, а лифт так здорово нарисовали, что ПОЧТИ, как настоящий. Чья заслуга в этом: режиссера Плоткина – автора "хитов" "Чтобы выжить", "Ключи от смерти", сценариста Романа Доронина или всей труппы "лифтового" фильма – неясно. Безусловным же достоинством фильма является то, что хронометраж его ограничен 90 минутами.
Понимающую улыбку вызывает фраза одного из героев фильма: "Все, что происходит с нами, похоже на заштампованный американский ужастик". Ожидания от фильма оправдываются только в том, что примерно такого же необременительного содержания фильмы ужасов американского производства легко пугали нас в детстве. "Машина времени" сработала, но эффект совершенно другой. Мы выросли, и казалось, что вместе с нами подрос и российский кинематограф. Хотя не все еще пока ладно в "датском королевстве", если на таких "лифтах" нас пытаются доставить в наше далеко ушедшее детство, но возвращают на самом деле в "детский" период нашего кинематографа.
Данила Тевелев,
Специально для Псковского агентства информации.
Смотрите на лицензионном видео.
