Война Миров (War of the Worlds)

Справки по телефону: 8-921-2100461.

 

Возможно, сейчас я скажу очень крамольную вещь, но трижды прославленный и четырежды боготворенный Стивен Спилберг за свою более чем сорокалетнюю карьеру не снял ни одного стоящего фильма. Единственное, что ему всегда удавалось, - это безошибочно предугадать ожидания обывателя. Потуги же снять нечто большее, нежели красочный бюджетный блокбастер, оборачивались многократным пережевыванием замусоленных истин. Здесь можно вспомнить и 150-минутный "Искусственный разум", и "Побег из курятника" с приклеенным кем-то из критиков ярлыком "философского мультика".

В основу его новой "Войны миров" - блокбастера грандиозного, с точки зрения финансовых вложений, - положен одноименный роман Герберта Уэллса, в представлении, думаю, не нуждающийся. Только вот господа Спилберг и Джош Фридман (автор сценария) извратили первоначальную фабулу настолько, что от Уэллсовского сюжета остались только цилиндры-треножники, испепеляющие народонаселение смертоносными лучами.

Герой фильма - механик Рэй (Том Круз) - оказался в самом "центре циклона" с маленькой дочерью и сыном-подростком. Схему поведения Рэя сложно назвать героической, что для Голливуда, мягко говоря, нетипично. Папаша настолько жалок, настолько убог в проявлении своей натуры, что где-то с середины фильма невольно начинаешь болеть за пришельцев. Вместо того, чтобы, засунув детей в нору поглубже, броситься защищать родную страну, он, не вмешиваясь в дела армии и полиции, пробирается в далекий Бостон, где, по его твердому уверению, спокойно и тихо. Защищая себя и свою семью, трусоватый и по-девичьи истеричный механик не стесняется применять оружие против сограждан. Так, не долго думая, он отправляет к праотцам чересчур расшумевшегося земляка, совершенно позабыв о том, что обязан тому жизнью.

Прагматичному папаше Спилберг противопоставляет геройствующего сынка Робби, неустанно рвущегося (видимо, в силу юношеского максимализма) примкнуть к отрядам сопротивления. Сии, по нашим меркам, весьма благие стремления выставляются режиссером отнюдь не в лучшем свете, в результате чего бедолага Робби предстает на экране редкостным оболтусом и эгоистом. Доказывает правоту отца и концовка, в который захватчики заболели и умерли без чьей бы то ни было помощи.

 

По количеству псевдонаучной чуши и логических неувязок фильм оставляет позади даже такие явления, как "Армагеддон" и "День независимости". Сценарист начинает противоречить самому себе с первых слов вступления. Вот объясните мне, ради Бога, как могли смотреть на кого бы то ни было с завистью существа, лишенные эмоций? И, главное, зачем нужно было дожидаться столько времени, прежде чем провести оккупацию третей от Солнца планеты? Ведь, как выясняется позже, "треножники" были закопаны в землю за миллионы лет до появления цивилизации. Но пришельцам отчего-то потребовалось ждать, пока человечество окрепнет, наберет силы и распространится по всей планете. И зачем? Только для того, чтобы впоследствии заняться тотальным его истреблением. Вот уж, ей Богу, форменные садисты. А еще говорят, эмоций лишены.

 

Я так и не понял, с какой радости продолжала функционировать любительская видеокамера одного из зевак, когда вся электроника (предположительно, из-за мощного электромагнитного импульса) вышла из строя. А уж изыски, вроде "они спускаются в капсулах верхом на молниях прямиком в эти машины", даже критиковать адекватно не получается. Создается впечатление, что Спилберг с Фридманом не только физику в школе не изучали, но и не читали в своей жизни ничего, кроме сценариев своих горе-коллег по голливудскому цеху. В романе все было намного проще, техничнее и, пожалуй, на пару порядков страшнее. Признаюсь, до сих пор не могу забыть, как напугали меня в глубоком детстве трехногие цилиндры, вторжение которых Герберт Уэллс описал суховатым, почти академическим языком.